Портрет басов в интерьере

Корпусные сабвуферы стоимостью от 100 до 430 у.е.

Юрий ЕВТУШЕНКО

Сегодня в нашем тесте сабвуферы в акустическом оформлении, попросту говоря, корпусные. В нашей области пассивные сабвуферы распространены намного шире, чем, скажем, в домашнем аудио. Причины очевидны: у них там консерваторы до сих пор норовят пользоваться двухканальными усилителями, да и театральных ресиверов немало, в которых для саба предусмотрен только линейный выход. У нас ситуация такая, что выделить лишний канал усиления (да хоть три) под сабвуфер – нет проблем. Поэтому пассивные басовые громкоговорители используются сплошь и рядом, хотя чаще всего их делают под заказ для данного конкретного автомобиля – так его легче интегрировать в конструкцию. Ну, а если вы покупаете готовое изделие, то будьте готовы к тому, что он станет непременной составной частью интерьера вашего авто, а интерьер – важнейшим фактором в звучании сабвуферов...

• Урал СП-У010

• Mac Audio Red Attack
Reflex 30

• Blaupunkt SWT 300

• Mac Audio Mac Nitro 300

• Hertz HBX 25

• MTX T410X3

• Kicker SE-S12L7

• МЁД & ДЁГОТЬ

Вот эта-то особенность их функционирования и накладывает вполне определенные ограничения на конструкции. Вернее, не на конструкции как таковые – сами по себе они достаточно консервативны, – а на габаритные размеры. Оно и понятно: если уж вам надо подобрать для сабвуфера место в салоне (или даже в багажном отделении универсала или хэтчбека), то не хотелось бы, чтобы он был размером с платяной шкаф. Ящики более или менее универсальной формы, не подогнанные под очертания имеющихся у данного конкретного автомобиля полостей и ниш, получаются относительно тесными. И тут начинает срабатывать известный закон басовой акустики.

Три фактора басового громкоговорителя вступают между собой в непримиримое противоречие. Персонально: габариты, отдача и нижняя граничная частота. Улучшить одну из этих характеристик можно, лишь пожертвовав одной (или двумя) другими. Улучшается отдача, при прочих равных, либо увеличением объема акустического оформления, либо принесением в жертву нижних басов. Это – случай акустики для озвучивания больших помещений, площадок и сцен. Можно сделать ящик компактнее, но за это придется заплатить либо отдачей, если при этом применить головку с низкой резонансной частотой, тяжелым диффузором и жестким подвесом), либо нижними басами: в тесном объеме резонансная частота динамика сильно повысится. Аналогичный компромисс получается, если при том же объеме поставить головку калибром поменьше. Из-за меньшего эквивалентного объема такая головка будет в том же объеме играть ниже, но в силу меньшей площади диффузора и звуковое давление создаст меньше, чем крупнокалиберная. Ну, и так далее, во всех возможных сочетаниях, можете поупражняться.

Большинство серийных корпусных сабвуферов, по наблюдениям, сделаны теснее по объему, чем полагалось бы для того калибра головок, которые в них применены. Логика здесь понятна: пользователь готового корпусного сабвуфера потому и выбрал такой путь решения своих басовых проблем, что не хочет городить сильно большой огород в багажнике. А это относится и к конструкции, и к объему. В то же время и производители «бас-боксов» это правильно ущучили, счастливый обладатель готового сабвуфера желает получить от него баса сразу и много. Поэтому отдачу стараются все же сохранить. Получается, что головку ставят побольше, корпус делают поменьше, и – никуда не денешься – АЧХ готовых сабвуферов (большинства, во всяком случае) приобретает характерный акцент: максимум звукового давления приходится на «кикбас» – 50 – 60 Гц, а ниже отдача падает, в той или иной степени.

Трудно ожидать от таких изделий аудиофильски ровной частотной характеристики, это факт. Но факт также и то, что «разумный» горб на АЧХ, если он приходится на требуемый частотный диапазон (скажем, 40 – 120 Гц), делу не повредит, даже послужит благородному делу повышения отдачи. Что вы сказали? Да, конечно, любой горб на АЧХ является следствием незадемпфированного резонанса и не лучшим образом влияет на переходные характеристики, ФЧХ и ГВЗ. Но если вы так лихо оперируете такими понятиями, то у вас два пути: либо делать ящик на заказ, либо поручить его расчет и изготовление человеку, которому доверяете на все сто, то есть себе самому.

Отметим, однако, что, судя по участникам сегодняшнего теста, разработчики корпусных сабвуферов, замышляя АЧХ своих изделий, держатся в рамках, принятых в приличном обществе, и патологической горбатости мы не выявили ни у одного участника. Но, поскольку АЧХ все же неплоские, мы в таблице технических характеристик приводим через дробь сразу два значения чувствительности. Первое – это то, которое получилось при измерениях в частотной области, где не сказывается акустическое оформление, а второе – это осредненное значение (фактически -3 дБ по отношению к пику отдачи) в той области, где реально используется сабвуфер. Соответственно, нижняя граница частотного диапазона в той же таблице, это та частота, где звуковое давление снижается на 3 дБ по отношению к последнему значению (или, что то же самое, на 6 дБ по отношению к пику). Кстати, АЧХ мы на этот раз приводим только с учетом типичной характеристики звукопередачи салона автомобиля, соответствующей подъёму 3 дБ на частоте 63 Гц, и в этой связи надо отметить еще вот что. Как известно, ниже частоты примерно 30 Гц (в зависимости от автомобиля) на звуковое давление начинают влиять утечки, связанные с негерметичностью салона, а также его нежесткость, и здесь закон «+12 дБ/окт.» уже не соблюдается. Кроме того, и погрешности измерения на этих частотах тоже дают о себе знать. Поэтому к графикам АЧХ на самых нижних частотах надо относиться с осторожностью, гарантии, что приведенная у нас АЧХ абсолютно точно повторится в вашем личном автомобиле – никакой. А вот то, что именно таким будет общий ход кривой, – мы гарантируем.

Глядя на графики, не воспринимайте буквально цифры звукового давления по оси ординат. Комплекс MLSSA не врет, и он честно отразил ту величину звукового давления, которому был подвергнут измерительный микрофон. Но измерения проводились в ближнем поле, и конкретное расстояние между излучателем и микрофоном зависело от геометрии испытуемого сабвуфера, в частности, относительного расположения центров диффузора и тоннеля фазоинвертора, где он был. Чувствительность и предельная величина звукового давления, которое может обеспечить сабвуфер, потом вычислялось отдельно, и все результаты приведены в итоговой таблице.

Интересная ситуация сложилась и с измерением нелинейных искажений. Во-первых, в разных сабвуферах использованы головки разных калибров, и при этих испытаниях мы прикладывали к ним неодинаковую мощность. Если точнее, то так: на 10 дюймов – 65 Вт, на 12 дюймов – 90 (ну, вы же знаете, это наша стандартная методика). В одном из сабов использовано целых три «десятки», соответственно, мощность была 195 Вт. Как говорится, большому кораблю – большое плавание, а иначе зачем огород городить. Не раз уже мы отмечали, что «осредненный коэффициент нелинейных искажений» это не слишком информативный показатель – куда интереснее знать конкретные показатели по частотам, но это уже тема для лабораторной НИР, а не для журнальной статьи. В случае с корпусными сабвуферами зависимость искажений от частоты встала в полный рост: на крайне низких частотах показатели искажений у некоторых участников приняли пугающие размеры. Происходило это исключительно с сабвуферами, устроенными по принципу фазоинвертора. Ведь сказано в писании: ниже частоты настройки амплитуда колебаний диффузора в фазоинверторе растет до неприличия. Вот ровно это мы и наблюдали, на самой что ни на есть практике. Знаем-знаем: за все нужно платить, и расширение нижней границы частотного диапазона с помощью фазоинвертора тоже не дается бесплатно. А в некоторых случаях свою лепту вносит и недостаточная жесткость ящика. Для справки: по самым прикидочным расчетам звуковое давление внутри ящиков при измерениях нелинейных искажений достигает 140 – 150 дБ, и если ящик начинает «играть» на кратных частотах, то рост искажений неизбежен. Поэтому на сей раз мы приводим два показателя нелинейных искажений: на суббасовых частотах (30 – 50 Гц) и на тех частотах, которые принято считать зоной «музыкального баса» (60 – 100 Гц). Попутно мы решили привести ориентировочный нетто (то есть внутренний) объём ящика, вычисленный в предположении, что толщина стенок 18 мм. Как нам кажется, для многих это будет весьма поучительно.

Попутно хочу сообщить о результатах ещё одного наблюдения: в отличие от широкополосной акустики суббасовые громкоговорители почти не имеют внутреннего заполнения или же имеют, но минимум. Конечно, это сразу же развязывает руки всеразличным стоячим волнам внутри ящика, но не пугайтесь: они возникают на тех частотах, которые находятся далеко за пределами нормального рабочего диапазона частот сабвуфера. Кстати, на некоторых графиках АЧХ их влияние очень хорошо заметно. И последнее. Если внимательно посмотреть на графики АЧХ, то хорошо видно, что спад характеристики обычно начинается на частотах 63 – 70 Гц (иногда чуть ниже), и тут же становится ясно, что при правильном пользовании «бустом» в усилителе нижнюю границу можно заметно снизить, ведь бас-буст в большинстве усилителей имеет центральную частоту 40 – 45 Гц. Только пользоваться им надо аккуратно – ну так в звуке (или вообще в этой жизни?) это золотое правило. А теперь вам предлагается аккуратно и вдумчиво ознакомиться с нашим тестом.